El orden de "Star Wars"

En poco más de dos semanas, Lucasfilm inicia realmente su plan para expandir la franquicia de "Star Wars" todo lo que pueda. El estreno de "Rogue One" da inicio a esas historias de antología con las que se quiere llenar el espacio entre los episodios de la saga principal, de tal manera que haya una película de este universo todos los años durante los próximos cinco. Son el nuevo universo expandido de la saga, desarrollado en cine y televisión en lugar de en libros y cómics (aunque también estén publicando unos cuántos de ellos), y siempre existe la tentación de que alguien se anime a sumergirse por primera vez en él con una de las nuevas películas.

Porque "Rogue One" parece lo suficientemente independiente como para que ese pueda ser el caso. Si se mueve por el lado de misión bélica que proponía su primer trailer, puede atraer a nuevos fans a "Star Wars", y algunos de ellos pueden sentir la tentación de ponerse al día con el resto de historias. Que últimamente parece ser algo que está muy de moda cada vez que vuelve a la actualidad alguna de estas franquicias. Cuando se estrenó "El despertar de la Fuerza", por ejemplo, hubo quienes se vieron las seis películas anteriores para no ir al cine sin distinguir a Chewbacca de Maz Kanata.

Para los que estén pensando ponerse en plan completista y empaparse de todas las cosas de "Star Wars" que puedan ante de que llegue "Rogue One", vamos a ofrecer un visionado en orden cronológico de todas las películas y las series de televisión (menos aquellas animadas de los ewoks y los droides, que no aportaban gran cosa). Conste que es orden cronológico según la historia que cuentan, porque en realidad, la iniciación en este universo siempre debe hacerse por la trilogía original de George Lucas, da igual que sean los episodios IV, V y VI. Las precuelas asumen que sus espectadores las han visto. Dejando eso de lado , ésta es la línea temporal de la saga "Star Wars", sólo en cine y televisión.

- "La amenaza fantasma": El principio de la historia de Anakin Skywalker, cuya sombra se nota en toda la franquicia.

- "El ataque de los clones": Aquí empieza el principio del fin de la República Galáctica.

- "The Clone Wars": Hay dos series de animación con este título, una breve de 2003 y otra de 2008. Las dos se centran en las Guerras Clon que se ven al final del episodio II.

- "La venganza de los Sith": Aquí vemos el ascenso del Imperio.

- "Star Wars Rebels": Otra serie de animación, que cuenta los primeros momentos de la formación de la Alianza Rebelde.

- "Rogue One": La misión para robar los planos de la Estrella de la Muerte que se menciona en el episodio IV.

- "La guerra de las galaxias" : El arranque de la historia de Luke Skywalker.

- "El Imperio contraataca"

- "El retorno del jedi": La victoria de los rebeldes sobre el Imperio.

- "El despertar de la fuerza": Varias décadas desde el final del episodio VI, ahora seguimos a Rey y la lucha contra una misteriosa orden malvada.

A partir de aquí tienen que estrenarse la película de antología sobre la juventud de Han Solo y los episodios VIII (previsto para el año que viene) y IX. Pero ya hablaremos de ellos cuando podamos verlos.

El lío de los derechos

 

Si ayer pasasteis algo de tiempo en Twitter, veríais a bastante gente comentando la entrada en funcionamiento de HBO España, el servicio de VOD de la cadena que, hasta ahora, sólo estaba funcionando en Estados Unidos y en Escandinavia. A lo lago del día se sucedieron los análisis de su catálogo, de sus puntos fuertes y débiles, de las series imprescindibles que ver y, por supuesto, de su posición frente a la competencia de Netflix, y también empezaron a aparecer las opiniones de quienes se registraban para ir probando su funcionamiento. Entre las quejas porque aún no hay app de Smart TV habilitada (y no os emocionéis, que sólo será para Samsung), quienes intentaban averiguar qué series van al día con Estados Unidos y los que se buscaban las excusas más peregrinas para no pagar y seguir bajándose series como hasta ahora, apareció un tema que siempre surge y que siempre lleva a confusión, como es el de los derechos de distribución internacional.

Realmente, no es raro que el asunto sea confuso, porque es un verdadero jaleo. El público general sólo se da cuenta de que, por ejemplo, "The Flash" sólo tiene las dos primeras temporadas en HBO España, mientras "Supergirl" y "Legends of tomorrow" siguen la emisión de The CW, o que en Yomvi no están todos los capítulos de la temporada de una serie que Movistar Series justo acaba de emitir. ¿Por qué no está disponible en su servicio de VOD la temporada completa? La respuesta siempre es la misma, es una cuestión de derechos. Netflix se está gastando un dineral no sólo en producir sus series (en realidad, en comprárselas al estudio que las produce), sino que tiene que pagar también los derechos de distribución en todos sus territorios. La gran queja cada vez que hay nuevas temporadas de "House of cards" u "Orange is the new black" es por qué Netflix España no las incluye en su momento; pues porque Sony y Lionsgate, respectivamente, tenían en su momento libertad para vender los derechos internacionales de esas series a quien quisieran. Para el revival de "Las chicas Gilmore", Netflix ha tenido que comprarle a Warner los derechos de distribución tanto en Estados Unidos como internacionalmente, si quería estrenar en todos sus territorios al mismo tiempo.

No hay un único epígrafe que lo englobe todo. Para que , por ejemplo, "This is us" se vea fuera de Estados Unidos tiene que haber una cadena en España que la compre, pero si quiere llegar al mayor número de espectadores posible, no puede quedarse sólo en los derechos de emisión lineal (la televisión convencional). Tiene que comprar también los de emisión en servicios de VOD, y si quiere que su audiencia pueda ver la temporada completa, tiene que adquirir también esos derechos específicos (stacking rights, se llaman). En el caso de HBO España y "The Flash", es muy probable que TNT tenga los derechos de la primera emisión en España (la tercera entrega se estrena el viernes) y que la plataforma de VOD se haya quedado con los de la temporada completa, una vez se ha visto en el canal de pago.

Hay un montón de especificaciones, cláusulas y modificaciones ajustadas a los diferentes hábitos de consumo que considerar cuando se compra una serie para su emisión internacional. El precio se encarece cuantos más derechos se compran, y cuanta más exclusividad se prefiere, y el resultado final puede ser un rompecabezas para los espectadores de fuera de Estados Unidos.

Las últimas palabras de las chicas Gilmore

ALERTA SPOILERS: Si no habéis visto "Las 4 estaciones de las chicas Gilmore", título español de ese "Gilmore girls: A year in the life" de Netflix, no sigáis leyendo.

Desde que "Las chicas Gilmore" fue cancelada en 2007, cada vez que Lauren Graham o su creadora, Amy Sherman-Palladino, daban alguna entrevista, eran preguntadas siempre por las mismas dos cosas: sí habría una continuacion en formato película, y cuáles eran esas cuatro últimas palabras que Sherman-Palladino decía que siempre había tenido en mente para acabar la serie. Con el revival en Netflix ya sabemos cuáles son, y de hecho, muchas de las críticas aparecidas este fin de semana de "Gilmore girls: A year in the life" se centran en esa escena final, en la que Rory y Lorelai intercambian esa conversación de cuatro palabras:

- "Mamá".
- "¿Sí?"
- "Estoy embarazada".

Y abrid paso a las elucubraciones sobre quién es el padre, qué va a hacer Rory a partir de ahora y si esto deja en suspenso el futuro de la serie más allá de estos cuatro episodios especiales. Realmente, ese anuncio de Rory en un punto y final bastante definitivo. La serie cierra el círculo abierto ya antes de su piloto, con la hija contemplando la posibilidad de ser madre soltera como su propia progenitora, pero sin ser una adolescente, sino una mujer adulta que, es verdad, atraviesa una crisis existencial. Hasta Lorelai menciona explícitamente esa sensación de círculo cerrado cuando le pide dinero a Emily para expandir el Dragonfly Inn.

Muchas de las cosas que Rory hace en el último episodio, "Fall", adquieren una nueva dimensión al saber que espera un hijo, sobre todo la conversación con su padre. ¿Busca ahí la justificación para no decírselo a Logan (no, dejaos de teorías locas, el padre es Logan, claramente)? ¿Es también su insistencia en escribir el libro que le sugiere Jess una manera de afrontar que ella misma va a ser madre? No han faltado las acusaciones de que Rory se comporta de una manera un poco egoísta al confesarle su embarazo a su madre justo en el día en el que ésta se casa, por fin, con Luke, pero Rory siempre ha sido un poco egocéntrica en ese aspecto. Y eso es lo que da a "Las chicas Gilmore" su toque feminista.

En Vulture apuntaban hace unos días que Paris Geller merecía ser reivindicada por su frustración constante por no ser mejor, por su ambición y por su impaciencia con quienes consideraba que no estaban a su altura. "Las chicas Gilmore" nunca intentó suavizar su carácter (también porque sacaba de ahí algunos de sus momentos más divertidos), del mismo modo que nunca quiso limar los defectos de las tres mujeres Gilmore. Emily puede ser muy cruel, Lorelai, demasiado cabezota y Rory está demasiado absorta en sus problemas, por ejemplo, y aunque fueran las protagonistas, no eran perfectas. La independencia de Lorelai a la hora de sacar adelante su vida no era lo más feminista de la serie, sino que nunca perdió de vista la necesidad de crear personajes tridimensionales, que no fueran proyecciones del ideal de perfección de los hombres en sus vidas. Y, como tales, metían la pata, se portaban mal con algunas personas y resultaban frustrantes a veces.

El revival deja bien claro eso, aunque podamos ponerle pegas por la excesiva duración de sus capítulos o algunas digresiones que no van a ninguna parte, pese a que tener en el mismo segmento a Christian Borle, Sutton Foster y Carole King nunca es una pérdida de tiempo. Y es esa exploración de la crisis vital de las tres mujeres Gilmore, impulsada en parte por la muerte de Richard, lo que le otorga su interés a la historia. Y ahora, desempolvemos aquellas viejas revindicaciones de que Lauren Graham siempre mereció una nominación al Emmy por esta serie.

Música de la semana: Otra cosa que regresa a Stars Hollow es ese músico callejero que se veía a menudo cantando en las transiciones entre escenas, y una de las canciones que versiona es "Valley Winter Song", de Fountains of Wayne.